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一位外表沉靜儒雅的高知女性，內(nèi)心卻被偏執(zhí)與占有欲裹挾，因一段無(wú)法釋?xiě)训那楦校舆B對(duì)情敵痛下殺手，最終釀成四起命案……3月28日，塵封十年的《蜂蜜的針》正式登陸院線，這部集結(jié)了袁泉、寧?kù)o、俞飛鴻等實(shí)力派女演員的作品，一上映便陷入激烈的口碑爭(zhēng)議。有人稱其為“超前十年的先鋒之作”；也有人痛批其為“爛俗犯罪片”，劇情邏輯崩塌且對(duì)女性形象存在刻板塑造。上映一周，影片票房剛剛突破千萬(wàn)，強(qiáng)大的演員陣容與慘淡票房形成不小反差。

極致表達(dá)下的先鋒性

《蜂蜜的針》的片名本身，暗合“甜蜜的愛(ài)暗藏致命傷害，傷人亦自亡”的深意。支寧作為深耕昆蟲(chóng)研究的高知女性，長(zhǎng)期活在封閉的科研世界里，情感世界一片荒蕪，偶遇寇逸后便將其當(dāng)作唯一精神寄托，進(jìn)而用“益蟲(chóng)害蟲(chóng)”的二元思維看待周遭人際關(guān)系，把阻礙自己的人視作需要清除的障礙，以冷靜到冷酷的方式實(shí)施極端行為。影片結(jié)尾，支寧的旁白與寇逸成植物人的畫(huà)面形成呼應(yīng)，將愛(ài)的不幸留給觀眾思考，這種留白式的處理，讓影片的主題表達(dá)更具多義性。

在影評(píng)人“黑曜石”看來(lái)，《蜂蜜的針》最值得稱道的，是主題表達(dá)的超前與深刻。影片的敘事手法跳出傳統(tǒng)愛(ài)情片的套路，以極端的悲劇倒逼觀眾反思兩性關(guān)系中女性的情感依附困境。影片中對(duì)“剩女規(guī)訓(xùn)”與困境的刻畫(huà)，更是讓不少觀眾看到了其對(duì)女性群體的觀照。影片中，支寧因單身、年齡、外形被貼上“變態(tài)老女人”的標(biāo)簽，男主寇逸以容貌、年齡作為評(píng)判女性的武器，澹臺(tái)鶯等則挪用男性的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)互相貶低、廝殺。

一眾中年演員的表演也成為公認(rèn)亮點(diǎn)，尤其是袁泉的“自毀式演繹”讓網(wǎng)友大呼過(guò)癮。她精準(zhǔn)詮釋出角色從孤僻壓抑到偏執(zhí)瘋狂的心理轉(zhuǎn)變，從初次殺人時(shí)的算計(jì)，到后期的自卑、憤怒，每一個(gè)眼神、動(dòng)作都貼合角色的心理變化，將一個(gè)被情感和執(zhí)念吞噬的女性形象刻畫(huà)得入木三分。而寧?kù)o、俞飛鴻、齊溪等演員也呈現(xiàn)出極具張力的群像，她們各自塑造的角色性格鮮明，共同構(gòu)成了女性在情感、身份、價(jià)值認(rèn)同中的多重困境。

脫離現(xiàn)實(shí)的敘事局限

影片拋出了單向執(zhí)念如何吞噬人性的問(wèn)題，試圖跳出俗套情愛(ài)敘事，挖掘情感匱乏下的人性異化。這一視角收獲了諸多認(rèn)可，卻也因表達(dá)手法的極端化，引發(fā)了關(guān)于“刻意獵奇、脫離現(xiàn)實(shí)”的爭(zhēng)議。

“對(duì)每一個(gè)人物都施加了足夠的惡意，但對(duì)于惡意的源頭，作者卻不甚在意。”豆瓣上“嘟嘟熊之父”發(fā)布的評(píng)論贏得了高票點(diǎn)贊。對(duì)不少觀眾與影評(píng)人來(lái)說(shuō)，影片對(duì)“執(zhí)念異化”的刻畫(huà)過(guò)于懸浮且刻意，為了追求戲劇沖突，忽略了人物行為的邏輯合理性。

影片改編自德國(guó)懸疑小說(shuō)《公雞已死》，但本土化改編卻顯得有些生硬。“支寧的所有作案動(dòng)機(jī)都與寇逸相關(guān)。但這些案件的基礎(chǔ)——支寧對(duì)寇逸的愛(ài)情，鋪墊過(guò)于倉(cāng)促。”影評(píng)人“忠犬七公”認(rèn)為，支寧作為農(nóng)科院的高知科研人員，僅因一場(chǎng)文學(xué)講座、幾句簡(jiǎn)單的對(duì)話，便對(duì)男主寇逸陷入瘋狂的偏執(zhí)愛(ài)戀。情感動(dòng)機(jī)沒(méi)有足夠鋪墊，殺人行為也無(wú)視現(xiàn)實(shí)生活中的刑偵邏輯、社會(huì)規(guī)則。“如此強(qiáng)烈的占有欲從何而來(lái)？電影里沒(méi)有給出令觀眾信服的解釋，后續(xù)發(fā)生連環(huán)殺人，更讓故事的走向顯得不真實(shí)。”

影片還刻意強(qiáng)化支寧“戀愛(ài)無(wú)能、無(wú)人問(wèn)津”的設(shè)定，將其塑造成一個(gè)因情感空虛而走向犯罪的“變態(tài)殺人狂”，在探討女性困境的同時(shí)，實(shí)際上也是對(duì)女性的矮化與誤解。（記者 臧韻杰）