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《逐玉》故事的前半部分發(fā)生在林安鎮(zhèn)西固巷，畫面充滿東方美學(xué)韻味。圖為劇集海報(bào)。

“今生做頭好豬，來(lái)世做個(gè)好人?！睔⒇i女樊長(zhǎng)玉嘴里嘟嘟囔囔地說(shuō)著，揮拳打暈正在掙扎的肥豬，手起刀落，干凈利落。大眼萌妹的外形與殺豬匠的身份形成鮮明的反差，或許是觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇《逐玉》留下的第一印象。

由曾慶杰執(zhí)導(dǎo)，張凌赫、田曦薇主演的《逐玉》自3月6日開播以來(lái)，熱度一路走高。該劇講述了殺豬女樊長(zhǎng)玉與落難侯爺謝征相逢、相愛(ài)于亂世的愛(ài)情故事，不僅在騰訊視頻、愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度屢創(chuàng)新高，第三方數(shù)據(jù)也很亮眼：云合市占率破50%，微博劇集熱度、抖音影視榜劇集第一；登頂泰國(guó)、新加坡等多個(gè)海外市場(chǎng)電視節(jié)目排行榜，并成為首部進(jìn)入日本Netflix劇集TOP10的中國(guó)內(nèi)地古裝劇。然而，爭(zhēng)議亦未停歇，質(zhì)疑熱度“注水”，詬病其劇情框架設(shè)定老套、節(jié)奏慢、非完全實(shí)景拍攝等。

拋開評(píng)論區(qū)的紛紛擾擾，在微短劇強(qiáng)勢(shì)沖擊的大環(huán)境下，理性審視《逐玉》，它解鎖古偶劇的差異打法值得關(guān)注——與此前甚囂塵上的“長(zhǎng)劇向短”潮流相比，該劇反其道而行，選擇慢下來(lái)，以細(xì)膩的時(shí)間尺度和立體的空間感，容納接地氣的描摹與鮮活的人物群像。在長(zhǎng)劇式微的嘆息中，它如一劑強(qiáng)心針，證明觀眾仍在，只是在等待值得沉浸的作品。不必盲從，擺脫路徑依賴，真正能夠擊中觀眾的內(nèi)容，依然有能力在長(zhǎng)劇市場(chǎng)創(chuàng)造爆款。

百姓家事細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)

長(zhǎng)劇之長(zhǎng)，恰在于能以大量生活細(xì)節(jié)鋪陳，借角色日?；?dòng)，慢慢熬出人間煙火的滋味。《逐玉》中“共制臘肉”“同食肥腸面”等看似與主線無(wú)關(guān)的場(chǎng)景，細(xì)膩呈現(xiàn)了角色情感的升溫，讓觀眾觸摸到真實(shí)可感的溫情。這種情感鋪墊與氛圍營(yíng)造，是1至3分鐘一集的微短劇難以承載的。

故事的前半部分發(fā)生在林安鎮(zhèn)西固巷，畫面充滿東方美學(xué)韻味：小鎮(zhèn)雪景、留白構(gòu)圖、雨夜燈籠、窗外黑影……宛如一幅徐徐展開的水墨畫卷。演員妝容摒棄了古偶劇里泛濫的“塑料磨皮濾鏡”，女主角以一臉小雀斑的粗糲質(zhì)感，展現(xiàn)人物扎根泥土的真實(shí)感。

畫面與妝容皆為劇情服務(wù)，是一大看點(diǎn)?！吨鹩瘛酚么罅抗P墨鋪展出一幅微縮卻鮮活的古代市井圖景：屠戶爭(zhēng)搶生意時(shí)的斤斤計(jì)較、親戚為祖宅撕破臉皮、鄰里因孩童打鬧吵上街頭……劇中亦不乏溫情細(xì)節(jié)：除夕夜灶臺(tái)咕嘟冒泡，親朋圍坐火鍋笑語(yǔ)喧嘩；陳皮糖的甜意，既是孩童初遇的友誼見(jiàn)證，也承載著男主對(duì)女主的美好記憶；古典婚禮中的同牢禮、合巹酒、拜高堂等儀軌細(xì)致呈現(xiàn)，考究動(dòng)人。這些瑣碎日常，構(gòu)成了真實(shí)的人間底色，正如樊長(zhǎng)玉所言：“原來(lái)人在高興時(shí)，心里是會(huì)響的——就像灶臺(tái)里的火，噼里啪啦；就像冬日里的暖陽(yáng)，剛好照在身上?！边@些鋪墊看似瑣碎，卻為女主為愛(ài)人冒險(xiǎn)、為故鄉(xiāng)復(fù)仇的執(zhí)念奠定了可信基礎(chǔ)，更是在常被詬病懸浮的古偶劇中難得的用心用力。

群像刻畫入木三分

不少古偶劇中，主角動(dòng)輒“為天下蒼生”，百姓凡人卻淪為戀愛(ài)背景與道具?！吨鹩瘛穭t為小鎮(zhèn)居民群像留足筆墨，描繪他們的悲歡離合，塑造了一個(gè)個(gè)有血有肉的“人”。老趙頭是鄰居亦是半個(gè)親人，卻被捆縛雙手如牲畜般押往前線；王捕頭一身正氣，為樊家姐妹遮風(fēng)擋雨，最終戰(zhàn)死巷口；縣長(zhǎng)千金雖驕縱任性，面對(duì)屠刀昂首冷笑從容赴死，傲骨錚錚。更有些看似不堪的角色，卻在至暗時(shí)刻迸發(fā)人性微光：刻薄搬弄是非的康婆子，為救孫兒，自己引敵而去，以命相換。以“金爺”為首的四個(gè)小混混，從上門勒索到在軍營(yíng)苦役中得知家鄉(xiāng)被屠后，成為與樊長(zhǎng)玉彼此扶持的“姐弟”，這段從“惡鄰”到“患難之交”的弧光，讓女主以屠戶之女收獲鐵桿小弟的情節(jié)合情合理。

看似微小的角色也有自己的背景、性格與動(dòng)機(jī)，《逐玉》為劇中的眾多配角留下一幀幀有名字、有面孔、有哭有笑的生命剪影。也因而，當(dāng)劇情進(jìn)行到一半，當(dāng)陪伴樊長(zhǎng)玉的鮮活面孔逐一被殺戮、消失，觀眾與女主的悲憤共情便自然達(dá)成。

當(dāng)然，古偶劇存在的普遍問(wèn)題，《逐玉》也未能幸免，比如主角光環(huán)開太大，浪漫變離譜；多數(shù)反派被刻畫為純粹的惡，或是殘暴嗜殺，或是病態(tài)不可理喻等。

這也提醒創(chuàng)作者，長(zhǎng)劇的突圍，不管何種路徑，對(duì)劇本的扎實(shí)度、敘事節(jié)奏與制作匠心始終有著高要求。（記者 衛(wèi)中）